Compagnons de route

Il s'est inventé lui-même : sculpteur du fer qui, dans ses créations, suit les oreilles. Il en est né des compositions métalliques visuellement impressionnantes, parfois monumentales. Frappées en différents endroits ou jouées à l'archet, elles vibrent dans une multitude de sons, de la clarté d'une cloche aux profondeurs abyssales. Ce qu'elles offrent à l'œil est encore surpassé par leur univers sonore. Le cosmos vient à votre rencontre — Martin Spühler ne s'était pas fixé de but moindre.

Lorsqu'il m'a demandé il y a deux ans si je voulais faire un film sur ses œuvres, j'ai tout de suite accepté. Car c'est exactement le bon médium pour documenter des sculptures sonores qui fondent arts plastiques et musique. Chaque mois, nous tournions une journée entière et fixions en image et en son une œuvre portant des noms comme Kosmos, Streichelkanone ou Tropfsäule. Les mettre en images de façon marquante n'était pas une tâche simple. Plus important encore était de rendre audible leur potentiel sonore. Aucune notation au monde ne saurait le fixer. Il faut d'abord explorer avec curiosité les possibilités propres à chaque sculpture sonore. Ce n'est qu'ensuite qu'on peut en jouer en improvisant spontanément. Qui d'autre que Martin Spühler lui-même savait tout ce dont ses créations sont capables. Il en a découvert et optimisé les forces sonores par un travail concentré. Mais il ne se considérait pas comme musicien. C'est pourquoi il tenait à intéresser des musiciennes et des musiciens à ses sculptures sonores et à les y initier. Avant tout son épouse Annemarie Spühler, pianiste, qui a découvert un monde nouveau dans ses créations. De même, le percussionniste Matthias Brodbeck s'est penché à maintes reprises sur les objets sonores de Martin Spühler. La violoniste Bettina Boller s'est intéressée à une collaboration et a rendu visite à Martin Spühler dans ses combles pleins de merveilles. Avec Martin Spühler, le percussionniste Pit Gutmann et le clarinettiste Peter Schmid ont répété intensément pour enregistrer l'« accord final » prévu pour le film.

Pendant deux ans, le travail sur son film a donné à Martin Spühler force et élan. Il s'est éteint peu avant son 80e anniversaire. Il a encore vu un premier montage du film et en était très heureux. L'« accord final » porte sa signature, mais n'a pu être réalisé qu'après coup.